La guerra actual | Revisar

★★★★

Como gran parte del catálogo de la antigua Weinstein Company, Alfonso Gomez-Rejon’s La guerra actual alguna vez estuvo teóricamente preparado para el asalto de la temporada de premios. Luego, allá por 2017, una edición apresurada, empujada por el propio Harvey a un lanzamiento prematuro en el festival de Toronto, cayó como una piedra. Solo unas semanas después, el escándalo de Weinstein hizo que todo se archivara. Ahora, casi dos años después, una nueva edición rescatada es cortesía de Lantern and Entertainment Films, que se desliza silenciosamente en un verano de grandes éxitos. Es un destino injusto para una película con el entusiasmo suficiente para mitigar una buena cantidad de fallas.

La historia real se refiere a la batalla por las franquicias eléctricas en todo Estados Unidos en las últimas décadas del siglo XX. En la esquina azul se encuentra Thomas Edison, el inventor de la bombilla de renombre mundial y extraordinariamente obstinado. Es un hombre que «no puede molestarse en atar sus propios zapatos, y mucho menos asistir a eventos sociales», por lo que es poco sistemático para el tipo de genio anémico de Benedict Cumberbatch. Enfrente se arruga un Michael Shannon más sabio y condescendiente como el menos conocido George Westinghouse. Mientras que los primeros llegaron primero ‘allí’, ciertamente en la imaginación de la América populista, es la mente inteligente para los negocios de los segundos la que promete ganancias. Una gran perspectiva desde arriba para el rico benefactor de Edison, JP Morgan (Matthew Macfadyen). La guerra de Edison y Westinghouse es una batalla entre corrientes directas y alternas; patentes y orgullo, hombres y máquinas. Una escasez de discurso científico aquí sugiere que la realidad era un asunto mucho más aburrido.

En los brazos de cada inventor descansa una esposa, un dúo de mujeres extrañamente idénticas en imagen y rol narrativo pero rescatadas con agallas por Tuppence Middleton y Katherine Waterston. Mientras que la Mary Edison de Middleton se atraganta (demasiado abruptamente para la efluencia dramática) al principio, Waterston responde con gran insistencia como Marguerite Westinghouse. Ninguna está preparada para ser escrita como la mujer de apoyo y a ambas les va mejor que el segundo matrimonio completamente exorcizado de Edison. Las pistas a lo largo sugieren que Mary y Marguerite tuvieron la capacidad de igualar a sus maridos, pero esta es una presunción poco cocida. Mucho ha cambiado en los tres años transcurridos desde La guerra actual se produjo y uno sospecha que un guión muy diferente, escrito hoy, podría haber hecho mucho más de estas figuras ocultas. Quizás eso sea ambicioso. En cambio, la tercera chispa brillante de la película es su compañero caucásico Nikola Tesla (Nicholas Hoult).

La resonancia emocional difícilmente es la fuerza del trabajo de Gómez-Rejón aquí, con el interés humano ampliamente superado por el poder del genio. En la película falta una noción de contexto en el esquema más amplio, mientras que hay poco para traducir la motivación interna. En lugar de tales factores, hay una caja de juguetes visuales de cinematografía caleidoscópica y excéntrica volteada hacia la lente. Los ángulos holandeses, bajos, altos y descabellados impregnan la gran mayoría de las escenas de la película, y esas tomas no inclinadas son en gran parte móviles por derecho propio. Es un relleno visual brillante y resulta constantemente entretenido para los ojos más abiertos.

Donde algunos pueden resistirse a tal negocio, el efecto galvanizador de los esfuerzos de Gomez-Rejon demuestra ser muy eficaz como clave tonal para el proyecto. Se transmite un sentimiento por el fervor de las mentes inventivas y la encapsulación de una era en la que todo era posible. Es emocionante, oportunista, incluso temible. Qué tiempo para estar vivo. También hay un intenso sentimiento de contemporaneidad en el estilo, algo agradablemente inmediato frente a muchos esfuerzos de época sofocante. centro de la ciudad se siente un largo camino de la costa este de Gómez-Rejón. No todo aterriza (las pantallas divididas resultan menos efectivas, digamos, que los cortes de coincidencia más simples en el clímax), pero no obstante es una negociación de estilo efectiva. Chispeante.

Arizona

TS

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